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《三體》的魅力，就在于其瑰麗的想象、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿?、?duì)存在的深刻反思。
“網(wǎng)飛（即奈飛）你根本不懂《三體》或葉文潔！”
投資1.6億美元的奈飛版《三體》第一季，以一次全8集方式上線流媒體，卻讓國(guó)內(nèi)網(wǎng)友吵翻了天。在豆瓣上，該劇目前評(píng)分僅6.7分，遠(yuǎn)低于騰訊版《三體》的8.7分。
在國(guó)外，奈飛版《三體》專業(yè)影評(píng)人評(píng)分的爛番茄指數(shù)是7.6分，普通觀眾評(píng)分的爆米花指數(shù)則低至6.9分，可以說，其風(fēng)評(píng)也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如預(yù)期。
究其原因，首先是奈飛版《三體》內(nèi)容刪減過多，對(duì)熱衷劉慈欣《三體》小說的原著粉不友好。
這就如國(guó)外劇評(píng)家所說，“這相當(dāng)于廉價(jià)的房屋翻修，拆除了美麗的中世紀(jì)建筑，并將每個(gè)房間重新裝修成千禧年的灰色”。
騰訊版《三體》第一季就長(zhǎng)達(dá)30集，已然刪去較多內(nèi)容，而奈飛版第一季僅8集。盡管其單集時(shí)長(zhǎng)近1小時(shí)，相當(dāng)于騰訊版的1.5集，但也明顯為了劇情的快節(jié)奏，損失了太多細(xì)節(jié)。
而更多質(zhì)疑也集中在奈飛版《三體》對(duì)人物詮釋的扭曲。劇中，女主角葉文潔豐富的經(jīng)歷被簡(jiǎn)化到看不懂，成了徹底的反派人物。
而章北海成了印度人，和程心嗑上了CP；汪淼變成女的，男友竟是黑人羅輯，且所有人都失去了原有的個(gè)性。
在原著中，葉文潔、章北海等人帶有強(qiáng)烈的精英色彩，不食人間煙火，凡情只是他們的煉獄，他們始終胸懷著宏偉目標(biāo)，可在奈飛版《三體》中，他們竟集體“下凡”，沉沒在生活瑣事中。
此外，奈飛版《三體》里情感戲也過多過濫。
《三體》小說原著最受指摘的，是情感戲單薄，體現(xiàn)了劉慈欣作為“理工男”，不屑為瑣事而費(fèi)筆墨的風(fēng)格，這應(yīng)視為《三體》的特色?？赡物w版《三體》卻強(qiáng)行植入大量濫梗，這些情感戲未能強(qiáng)化主題，反成噪音。
實(shí)際上，無論奈飛版《三體》，還是騰訊版《三體》，創(chuàng)作者們都沒讀懂《三體》，都把它當(dāng)成一本“好看的小說”，忽略了其中的深刻思考。
只是“好看的小說”，則《三體》人物多扁平化，忽視情感描寫，細(xì)節(jié)欠生動(dòng)……曾有網(wǎng)友因此指責(zé)劉慈欣“文筆太差”，認(rèn)為換個(gè)人重寫《三體》，將好看得多。
就此，劉慈欣提出自己的看法：寫人物、寫細(xì)節(jié)、寫真實(shí)等，是近兩三百年形成的規(guī)范，而小說史已數(shù)千年，創(chuàng)造力才是“金線”，寫法應(yīng)與時(shí)俱進(jìn)。
可以說，《三體》的魅力，就在于其瑰麗的想象、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嫛?duì)存在的深刻反思。
三體之下，一切物理規(guī)律均失效，人類文明在數(shù)百次試錯(cuò)中，毀滅又復(fù)興。劉慈欣追問，是否存在宇宙道德？
當(dāng)?shù)厍虻赖鲁撩栽诳档碌摹拔翌^上的星空和我心中的道德律”時(shí)，它其實(shí)未經(jīng)實(shí)證，而宇宙的基本法則是：一要生存，二要發(fā)展。
但是，發(fā)展就會(huì)擴(kuò)張，就會(huì)擠壓別人的生存空間。真有宇宙道德嗎？假如有，又會(huì)是什么？
正是基于對(duì)宇宙道德的高度無知，黑暗森林法則才成立。失序之下，葉文潔歷經(jīng)苦難，最終“我只同意打死我父親那些人的一個(gè)觀點(diǎn)——砸爛舊世界，創(chuàng)造新世界”。
葉文潔期望三體人來重整地球道德，她的淑世理想無非是將三體變得二體化，卻毀滅了世界。所以，劉慈欣寫下，“把人類看作蟲子的三體人似乎忘記了一個(gè)事實(shí)：蟲子從來就沒有被真正戰(zhàn)勝過”。
無論奈飛版，還是騰訊版，都有大史灑酒敬蟲子的橋段，卻都達(dá)不到原著的力度。
騰訊版的解決方案是加感情戲，把串場(chǎng)人物大史處理成主角之一，而奈飛版的解決方案是娛樂化，變成正邪大戰(zhàn)——不約而同，二者都走入了“非黑即白”的窠臼中，《三體》成了“二向箔”的第一個(gè)犧牲品。
拋開原著看奈飛版《三體》，也有一些優(yōu)點(diǎn)：節(jié)奏快，敘事清晰，一些特效較好，相對(duì)國(guó)際化，人物更容易理解……但如此脫離原著，拍的還是《三體》嗎？這種翻拍，意義又何在？
這是今天的觀眾，必須面對(duì)的事實(shí)。今天的“影視國(guó)際化”就是“好萊塢化”，其“國(guó)際化經(jīng)驗(yàn)”與其偏執(zhí)相伴而生。
可以與此對(duì)照的是，同樣正在熱播的美劇《幕府將軍》，對(duì)日本人的演繹就相對(duì)準(zhǔn)確得多。
中美同是大陸民族，性格近似，而日本是海島民族，與美國(guó)人性格差異較大?；蛟S也正因此，《幕府將軍》的美國(guó)制片方會(huì)特別重視美日差異，卻在《三體》中忽略了中國(guó)文化的特色。
當(dāng)然，劉慈欣原著呈現(xiàn)的三體宇宙甚為宏大，奈飛版《三體》剛推出第一季，整體是成是敗，也不必匆忙定論。
有爭(zhēng)議是好事情，問題也總會(huì)有。類似《三體》這樣的中國(guó)好作品多了，不斷走出去，問題就會(huì)越來越少。對(duì)此，我們有足夠的耐心。
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